Palais Pitti (Les Offices) Italie

Bien qu’il porte le nom de son premier propriétaire, le palais Pitti a été le siège de trois dynasties : les Médicis, les Habsbourg-Lorraine et les Savoie. En 1550, il fut acquis par Éléonore de Tolède, épouse de Côme de Médicis, qui fonda également le jardin de Boboli, chef-d’œuvre du style de la Renaissance italienne. Le palais et le jardin se sont développés au fil des siècles, le palais devenant un modèle pour les résidences royales baroques européennes avec son enfilade de salles décorées, baptisées « les Planètes ». Aujourd’hui, il est ouvert au public qui peut visiter régulièrement les appartements royaux, la Galerie palatine, le Trésor des Grands-Ducs, la Galerie d’art moderne et la Galerie des costumes.

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Résidence Royale
Italie, Palais Pitti (Les Offices)
Italia, Palazzo Pitti (Gli Uffizi)

Pays
Italie - Italia

Période de création des soieries
Deuxième décennie du XIX^e siècle (tenture officielle)
1780-1783 (tenture privée)

tenture officielle

Salon des perroquets
© Gallerie degli Uffizi

Nom du château et nom de la pièce :
Palais Pitti, appartements royaux, salon des perroquets
Palazzo Pitti, Appartamenti reali, Sala dei Pappagalli

Période de création :
Deuxième décennie du XIX^e siècle, restauré au début des années 1990

Matière et technique :
Satin, lampas (vert, blanc et jaune)

Rapport de dessin :
Hauteur : 226,6 cm ; largeur : 72,5 cm

Lieu de fabrication du textile :
France, Lyon

Cette tenture fut acquise par Ferdinand III, par l’intermédiaire de son grand chambellan, alors qu’il était en exil en Toscane pendant la période napoléonienne. Bien que la référence à l’Empire napoléonien soit tout à fait évidente dans la répétition de couronnes de laurier ornées de fleurs stylisées et de palmettes ou de guirlandes florales associées à des aigles, lors du retour du grand-duc à Florence en 1814, elle était destinée à être accrochée, probablement dans une pièce secondaire du palais Pitti. On ne sait pas avec certitude si tel fut le cas, mais les archives indiquent clairement que cette étoffe fut accrochée en 1833 dans la même pièce où elle se trouve aujourd’hui, dans le cadre d’une rénovation générale de l’appartement prévue à l’occasion du second mariage de Léopold II, le dernier grand-duc régnant de Toscane. Comme pour un autre textile français datant de l'époque de l'Empire, Léopold II décida de réutiliser cette pièce démodée en raison de sa grande qualité ; cependant, la signification originale fut en quelque sorte, et peut-être délibérément, mal interprétée, donnant naissance au curieux nom de « salon des perroquets », qui est l'un des salons des appartements royaux.

Personnage associé :

Ferdinand de Habsbourg-Lorraine, grand-duc de Toscane (1769-1824)

Source bibliographique :

Orsi Landini, Roberta, “Il quartiere delle stoffe”, dans Gli Appartamenti reali di palazzo Pitti. Una reggia per tre dinastie: Medici, Lorena e Savoia tra Granducato e Regno d’Italia, Firenze, Centro Di, 1993, p. 195-201

tenture privée

Nom du château et nom de la pièce :
Palais Pitti, appartements royaux, boudoir de la Reine
Palazzo Pitti, Appartamenti reali, Salottino della Regina

Période de création :
1780-1783

Matière et technique :
Satin, broderie en soie polychrome avec des détails brodés sur les panneaux de satin adjacents

Rapport de dessin :
Largeur : 58 cm (ce qui correspond à un braccio fiorentino)

Lieu de fabrication :
Italie, Florence, Fabbrica Imperiale e Reale dei Drappi

Cette tenture orne le « Cabinet ovale » des appartements royaux ; elle a été spécialement tissée et brodée pour cet emplacement. Bien qu’il ne s’agisse pas de l’original, accroché vers 1765 puis disparu, elle s’harmonise parfaitement avec la forme de la pièce et le plafond en stuc de style rococo, grâce à son motif représentant des arbres, des fleurs, du feuillage, des papillons et des oiseaux exotiques dans le style chinoiserie. Il s’harmonisait également avec les couleurs prédominantes, le blanc et le jaune, choisies pour Marie-Louise de Bourbon d’Espagne, grande-duchesse de Toscane et épouse de Pierre-Léopold de Habsbourg-Lorraine, qui utilisait ce cabinet comme bureau privé et boudoir. Le satin blanc nacré a été tissé à la Manufacture impériale et royale des étoffes, fondée à Florence en 1757 par le premier grand-duc de la dynastie des Lorraine, François-Etienne, père de Pierre-Léopold. Une nouvelle manufacture a vu le jour dans le but de redynamiser la production textile traditionnelle toscane, dont les origines remontent au Moyen Âge et qui est entrée en crise au XVIII^e siècle en raison de la concurrence d’autres pays et du déclin de la famille Médicis, dont le dernier grand-duc est décédé en 1737. La broderie a été réalisée dans l'atelier de Rosa Migliorati d'après les dessins de son mari Paolo ; les archives indiquent que le projet a été mené à bien en trois ans, de 1780 à 1783, avec la participation de dix-sept ouvriers permanents et de plusieurs apprentis. En 1886-1887, ce textile brodé du XVIII^e siècle a inspiré la conception d’un ensemble de chaises destinées à la même pièce, réalisées sous la direction d’un certain De Trombetti par les élèves des écoles Léopoldines, fondées par Pierre-Léopold à la fin du siècle précédent pour les jeunes Florentins moins aisés.

Personnages associés :

Pierre-Léopold de Habsbourg-Lorraine, grand-duc de Toscane (1747-1792)
Sa femme Marie-Louise de Bourbon d’Espagne (1745-1792)
Paolo Migliorati, créateur
Sa femme Rosa Migliorati, brodeuse

Sources bibliographiques :

Worsdale, Derrick, dans Curiosità di una reggia. Vicende della guardaroba di Palazzo Pitti, catalogue d’exposition, Florence, 1979 p. 246
Landini, Roberta, “Le commissioni di sete alle manifatture fiorentine dell’Imperiale e Real Corte di Toscana dal 1765 al 1799”, dans I tessili antichi e il loro uso: testimonianze sui centri di produzione in Italia, lessici, ricerca documentaria e metodologica, Acts of the symposium, Torino, 1984, Torino, 1986, p. 227-247
Westerman Bulgarella, Mary, “Gli interventi di conservazione sulle tappezzerie di Palazzo Pitti”, dans Le tappezzerie nelle dimore storiche, Acts of the symposium, Firenze 1987, Umberto Allemandi, Torino, 1988, p. 56-61