Palais royal de Turin Italie

tenture officielle

Nom du château et nom de la pièce :
Musei Reali di Torino, Palais royal, appartements d'apparat, salle du trône
Musei Reali di Torino, Palazzo Reale, Appartamenti di rappresentanza, Sala del Trono

Période de création :
1837-1838

Matière et technique :
Soie, fil rouge, fil laminé doré à âme de soie, brocart cannettillé

Rapport de dessin :
Hauteur : 146 cm ; largeur : 72,5 cm
(Bord : 145 x 53 cm)

Lieu de fabrication : 
Italie, Turin, Bernardo Solei

La salle du trône est le lieu le plus important pour les cérémonies publiques et les audiences au Palais royal. Elle est dominée par la couleur rouge intense des tissus et les dorures du mobilier. Utilisée depuis le XVII^e siècle comme salle d'apparat, elle a été rénovée à la demande de Charles-Albert de Savoie-Carignan, roi de Sardaigne de 1831 à 1849. Le souverain a commandé un nouveau sol marqueté, un dais grandiose pour le trône, des boiseries dorées, des meubles, des miroirs et des portes décorés des armoiries de la Savoie. En 1838-1842, une équipe d'ébénistes, de plâtriers et de sculpteurs a réalisé les travaux conçus par l'architecte de la cour Pelagio Palagi.

Le tissu est un témoignage rare des soieries raffinées et fines achetées au XIX^e siècle pour décorer le Palais royal, car la plupart des tissus ont été remplacés et refaits au fil du temps selon les modèles anciens, dans les années 1960. Sur un fond rouge, se trouvent des décorations de bouquets de fleurs, de feuilles de chêne, de feuilles de laurier, de vignes et de panicules. La bordure est décorée de cornes d'abondance, de lettres « CA » (monogramme du souverain Carlo Alberto de Savoie Carignano), du nœud de Savoie et des armoiries de la Maison de Savoie.

Pour acheter le tissu de la salle du trône, la maison de Savoie s'est tournée vers Bernardo Solei, propriétaire d'une importante manufacture avec des bureaux à Turin, Gênes, Milan, Florence, Naples, Palerme et Paris. Pendant des décennies, Solei a fourni des tissus raffinés (damassés, brocarts, tissus texturés, mais aussi passementerie) pour les salles monumentales du Palais royal, mais aussi pour décorer les murs de nombreuses autres résidences savoyardes. Solei a donc joué un rôle de premier plan dans les commandes artistiques du XIX^e siècle et a également servi d'intermédiaire pour l'achat de mobilier à Paris. Dans la salle du trône, le baldaquin est aujourd'hui recouvert de velours refait au XX^e siècle.

Personnages associés : 

• Charles Albert de Savoie, roi de Sardaigne (1798-1849) 

• Pelagio Palagi, architecte (1775-1860) 

• Bernardo Solei, soyeux

Sources bibliographiques : 

• Bovenzi, Gian Luca, “Tessuti d’arredo”, dans Storie di cose. Tre secoli di manifatture piemontesi, a cura di V. Marchis, Torino 2014, p. 98

• De Royere, Bertrand, Pelagio Palagi. Décorateur des palais royaux de Turin et du Piémont (1832-1856), Mare & Martin, Paris, 2017, p. 150

• Pelagio Palagi. Memoria e invenzione nel Palazzo Reale di Torino, a cura di G. Careddu, F. Gualano, M. Pigozzi, L. Santa, catalogue d’exposition (Musei Reale di Torino, Galleria Sabauda, 9 november 2019 – 9 february 2020), Genova 2019

tenture privÉe

Nom du château et nom de la pièce :
Musei Reali di Torino, Palais royal, appartement de la reine Elena, salon de piano
Musei Reali di Torino, Palazzo Reale, Appartamento della regina Elena, Salone del pianoforte

Période de création :
Seconde moitié du XVIII^e siècle

Matière et technique :
Taffetas de soie tissés et peints

Rapport de dessin :
Hauteur : 147 cm

Lieu de fabrication : 
Fabrication italienne (?)

Au rez-de-chaussée du Palais royal, dans l'aile est donnant sur les jardins royaux, se trouve un magnifique appartement habité par la princesse Marie-Félicité de Savoie (1730-1801), sœur et conseillère du roi de Sardaigne Victor-Amédée III. Dans la chambre, dont la voûte a été décorée par le peintre viennois Daniel Seiter, un précieux portrait accroché sur la tenture rend hommage à Maria Felicita.

Ce taffetas est aujourd'hui le seul exemplaire des tentures acquises pour le Palais royal au cours de la seconde moitié du XVIII^e siècle. Outre son ancienneté, son importance est également liée au goût typique de l'époque : la mode de la chinoiserie, très répandue dans toute l'Europe. La tenture présente une élégante décoration naturaliste avec des branches de bambou en spirale et remplies de feuilles et de fleurs, parmi lesquelles on peut voir des pivoines et des chrysanthèmes colorés. Les couleurs dominantes sont le vert, le bleu et le rose. Des oiseaux au plumage coloré sont peints en plein vol et posés sur des branches.

En raison de la fragilité du tissu, certaines restaurations effectuées dans le passé ont mis en évidence le tissu, mais l'utilisation de matériaux inadaptés a, au fil du temps, fortement altéré et assombri la couleur du fond. Des études ont souligné sa proximité avec celui qui était autrefois installé dans la Boisierte Kammer du château de Charlottenburg à Berlin, aujourd'hui détruit.

Au XX^e siècle, l'appartement a accueilli la reine Hélène de Monténégro, épouse de Victor-Emmanuel III, qui y résidait lors de ses séjours à Turin. L'ancienne chambre fut ainsi transformée en salon avec un piano, dont elle tire aujourd'hui son nom.

Personnage associé : 

• Marie-Félicité de Savoie (1730-1801) et Hélène de Monténégro (1873-1952), propriétaires de l'appartement

Sources bibliographiques : 

• Tardito Amerio, Rosalba, Chierici, Umberto, Palazzo Reale di Torino. Appartamento di Madama Felicita, 1971, p. 9, 28

• Bertana, C., Cambursano, G. Appartamento della regina detto di “Madama Felicita”. Palazzo Reale, Torino 1985, p. 30-31

• D’Agostino, Laura, “Echi d’Oriente nelle tappezzerie della Villa. I documenti d’archivio e le rare sopravvivenze”, dans Villa della Regina. Il riflesso dell’Oriente nel Piemonte del Settecento a cura di Lucia Caterina, Cristina Mossetti, Torino 2005, p. 234-235, 239

AUTEUR

Lorenza Santa

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