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L'aménagement du bosquet du Théâtre d'Eau est entamé à l'occasion de l'année Le Nôtre qui célèbre les 400 ans de la naissance d'André Le Nôtre, créateur des jardins de Versailles.

Il faut avoir entendu Louis Benech évoquer le rythme ternaire qui ponctuera la composition du Bosquet du Théâtre d’Eau et Jean-Michel Othoniel décrire les pas de la « belle danse » qui en inspireront les fontaines pour mesurer combien l’esprit du roi Louis XIV est omniprésent dans cette création contemporaine.

Catherine Pégard,
Présidente de l’Établissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles.

En effet, le parti pris de Louis Benech est de créer un bosquet accueillant, ouvert en permanence alors que les autres bosquets historiques plus fragiles sont souvent fermés, permettant au visiteur de goûter seul ou en famille à l’intimité de ces salons surprises voulus par le Roi, mais dans un usage d’aujourd’hui généreux, plus spontané et facile. Le visiteur s’engagera dans une promenade dansante ponctuée de haltes à l’ombre de chênes verts, avant d’atteindre une grande clairière de lumière et d’eau. Cette clairière reprend l’idée de la vocation originelle du bosquet de 1671 autour d’une nouvelle axialité. Elle sera partagée en une salle plus grande et une scène en sur-haut interprétée en deux bassins.

Pour pouvoir raconter ce qui a été, sans la mythologie, ni mimétisme, ni détournements, il est néanmoins fait une série d’allusions au travail de Le Nôtre – troubles perspectifs, récurrences de rythmes – et le positionnement d’un jalonnage végétal donnera repères et dimensions de l’âme du bosquet disparu.

Louis Benech a choisi de s’associer avec l’artiste Jean-Michel Othoniel pour la réalisation des sculptures. C’est donc sur les miroirs d’eau du bosquet que Jean-Michel Othoniel pose à fleur d’eau quatre sculptures-fontaines dorées. Ces œuvres abstraites composées d’entrelacs et d’arabesques de verre évoquent le corps en mouvement, elles s’inspirent directement des ballets donnés par Louis XIV et de L’Art de décrire la danse de Raoul-Auger Feuillet de 1701. La grâce de leurs jets puissants donne vie à des menuets ou à des rigaudons semblables à des dentelles dans l’espace. Des calligraphies dynamiques qui rappellent les parterres en broderie présents à Versailles. Le jardin, le corps et la sculpture sont ainsi étroitement liés.

Le projet de Louis Benech affirme une véritable volonté de discrétion pour mieux s’intégrer dans ce site d’exception, complètement invisible depuis le Château et le parc. En effet, les arbres choisis ne dépasseront pas les 17 mètres voulus par Le Nôtre et seront en parfait accord avec les couronnes d’ifs du bosquet voisin des Bains d’Apollon, de même que les diagonales seront visuellement fermées à la manière des autres bosquets.

Le souci d’une absolue réversibilité a été également moteur dans le projet. Il était impératif de conserver les vestiges des ouvrages maçonnés et hydrauliques encore présents sur le site, c’est pourquoi les parcours des nouveaux réseaux en tiennent compte ainsi que le reste des ouvrages conçus intégralement en « sur-œuvre ». L’ensemble du bassin d’acier pourra être démonté et même recyclé, ses assises autoportées permettant d’exclure toute fondation.

En 2011, un chantier de fouilles archéologiques programmées a été conduit au bosquet du Théâtre d'Eau.
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